第32章 后浪 (3-1)

书画补缀好后，最后一个环节便是全色。

传统古书画流传至今，尚未发现没有任何残缺、完美的一张，它需要修复师通过全色、接笔来补全修复后的残缺部分，才能让古画重现世间。

全色，亦称全画，包含了接笔部分。

这道工序是修复的灵魂，身怀接笔绝活的修复师，对古画残缺的内容与笔迹进行细致比较后，对作品的原貌与色调进行复原，有画龙点睛之妙用。

此处，首当其冲的最大阻碍，却并非书画作品本身，而是文物修复行业新提出的“最小干预”原则。

所谓的“最小干预”，简单言之，就是“能小修绝不要大修”，可说白了是一句屁话！

谁能保证什么是小修，什么是大修？

这有的字画都碎成渣了，不大修能保存吗？

结果只能拿出来大修一番。

就拿古书画修复的最后一环来说，人家纸揭了，画也补好了，剩下给文物全色，如果按最小干预，那干脆不全得了。

这种感觉就好比情人节的小情侣去酒店开好房间后，玫瑰、双人床、葡萄酒、蛋糕、小电影、冈本全部烘托到位，你却洗洗睡了，那还是过节吗？

侯建飞刚才在断裂处所贴好的细小宣纸条，便是画面中因破洞造成断笔的地方。

易云要完成全色这个环节，首先就应该对这幅图轴的断笔处进行接笔。

这就要求接笔之人对作品的内容、作者的笔法，有特别深入的了解。

修复师必须要知晓整幅画笔意的来龙去脉，否则无法完成全色，几乎等同于和原画的著作者一同创作！

这种难度，可想而知！

所以在侯建飞眼中，这一环已经与天赋无关了。

即便易云是所谓的天赋型选手，可那又如何？

全色可不是那么容易的……

侯建飞的神色冷清地盯着易云，呵呵两声，露出不屑的表情。

他其实有些不明白，接笔这种活需要接续字画原本缺失的画意，要求全色者必须要有临摹古画的基础。

而易云刚入宫，进入书画组并没有多长时间。

侯建飞就不同了。

他已然是摹画组的组长！

以前不少的古画修复环节，都是由摹画组组内的临摹师来接笔和全色，毕竟摹画者的思维和经验比单纯的修复者更老道，也更容易接笔出接近原画本身的画意。

可易云有能有什么经验？

他对这幅画了解吗？

同样的问题也出现在卫双凝的脑子里。

作为从来没有接触过一级文物的新人，卫双凝也不明白，全色本身需要修复师具备基础功，单独的修复项目，如果修复师个人的综合水平较高，只需要向装裱室申请方案，经过段青波的允许后，就可以独自进行操作。

比较高级别的文物，一般是两个部门合作，书画组来完成前三个环节，摹画组的人完成最后一个环节。

面对一级文物，至少有多个修复师和助手在场的情况下，才能开始修复。

两组人员共同合作，完成最终的修复，达到最佳完成度与观赏性、艺术性的统一。

“段主任在有意考验易云！”

侯建飞暗自揣测着，只能是这个理由。

段青波已经是退休后故宫重新返聘的金匠圣手，具备一级修复师的实力，只是“有实无名”罢了。

故宫装裱室中青年一代的修复师后继乏人，需要大量的新鲜血液注入。

易云显然已经被当成了考验对象，段青波这是在有意激发他的潜力！

自从国家文物司颁布文物修复师职称标准以来，不仅要看修复师的成果与发表文章，还要看学历，这些要求均与职称挂钩，但可惜的是，老师傅们都是从那个时代过来的，基本是没有学历的，好点的上过初中就顶天了，何谈只上过农田和家里蹲大学的，他们走的还是拜师学艺的传统路子这么走过来的。

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