古书画的鉴定与作伪方法主要在临、摹、仿、造四个字上,一般来讲,仿的伪作并无蓝本,因为古代缺乏古本临摹,更容易露出作伪者的本相,被鉴赏之人分辨出。
所以,防照作伪者大多是其人的挚友、师门弟子或者子女亲戚,像文徵明、董其昌、郑燮这等人的伪作存世量很大,尤其是文徵明与郑燮,若是鉴定者没有见过真迹,对伪作先入为主,那么极有可能将伪作当成真迹。
最难辨认的也恰恰是此类作品,尤其二者是同时代之人!
像易云以前在燕大时,也见过和听过大量的真迹伪作,并且上手参与过修复工作。
譬如《绿荫清话图轴》的伪作,光易云就见过两次!
亦有各类清代和民国佚名画作,如果按照新的定级标准来看,倒也算是一般文物级别了。
作伪的古书画最大的特点是有地区性问题,“苏州片”大多仿照仇英等专工青绿山水长画,而“绍兴片”与“扬州片”则多仿照地方名家,如徐渭、僧原济等。
郑燮的伪作在山东潍县也流传甚广。
眼下。
易云与卫双凝二人面前所看到这幅画,便是出自山东潍县的谭云龙之手。
谭云龙其人技艺超群,尤其擅于模仿时任潍县县令郑板桥的画作,对治印、金石、书法也颇懂,习作几乎近于以假乱真的地步,甚至曾得到郑板桥本人的肯定!
因此即便刚刚在看到这幅画的卫双凝,也并没有第一眼认出来是幅伪作,而是在易云的步步指点下,才通过题跋看明白与真迹的出入。
在这方面,卫双凝不得不佩服易云逻辑的缜密。
一位古书画修复者,不仅仅要有超人的天赋与技艺,尤其在修复高品质的文物之前,有缜密细致的思维逻辑,能够形成一套系统的修复方案,这才是最厉害的地方!
“拿两小瓶草酸溶液。”
“麻烦帮忙打一盆50℃的温水。”
“拿一块干净的白毛肚巾来!”
易云已经有了自己的洗画方案,索性不再客气,直接开始吩咐起来。
刚刚站在旁边的刘柳柳一直没有说话,只是羞涩看着眼前男神的背影。
她早已被易云的博大精深所折服。
听到易云需要帮助,立马就拿起水盆,欢快的去了……
既然易云确定了清洗法,意味着不能像灌洗那么顺手,而且这幅立轴《竹石》画也并不适宜那样,因此他预计此画会比所想象要花费的时间更久。
但这并没有关系,他需要这样级别的字画来锤炼技艺。
首先是对于表面的黑褐色附着物的清洗。
易云的侧脸呈45度角,手持胶头滴管,吸纳了2%的草酸溶液,小心翼翼地贴近字画表面。
清洗和漂白,用这样少量的有机溶液进行除尘,是古书画修复者常做的。
在草酸溶液的中和下,奇怪的黑褐色霉斑开始发生反应,逐渐分解。
这点卫双凝不觉得奇怪。
“小排笔!”
“干毛肚巾!”
……
易云伸手要什么工具,旁边的卫双凝就准备什么工具。
这些步骤,她都可以看得懂,甚至能够想到易云下一步要做什么。
“将画面残破的缺口、对折处用排笔慢慢理顺。”
“对粉碎性的劣化处适当用温水湿润。”
“用干毛肚巾将脏物一点点排挤出去。”
卫双凝心生疑惑:“这手法分明是清洗法。”
“小排的狼毫润湿在表面轻轻擦拭,可以测试字画是否已经掉色或脱胶,掉色到何种程度……那么他的下一步该是清洗画芯了!”
果然,和猜测一样。
易云下一步是清洗画芯。
刘柳柳看到也有这般感觉,虽然不能说像昨天初次见到灌洗法那么惊艳,但是这一步步操作也绝对在她之上,每一步都进行的很稳。
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