第35章 观察生活 (2-1)

“喂喂喂，说话啊！”手机那边张伟大声道：“震撼成哑巴了？”

“滚蛋，你个乡巴佬。”苏泽毫不留情打击道：“以后进城都要几十分钟真震撼啊。”

“嘿嘿嘿，老子有法拉利！”张伟更加得意道：“老爹奖励的！”

苏泽直接挂断，无耻！

“喂喂喂？”听见忙音张伟哈哈大笑，全身肥肉一阵乱晃，猖狂道：“中戏妹妹们，你伟哥来啦！”

骂归骂，对于身边好友都高考成功苏泽肯定高兴，无论胡蕾赵云成，还是刘芸芸张伟，大家都在京城，以后有的是时间玩耍。

尤其是死胖子，简直了！

接下来几天不用死记硬背文化课，彻底好好休息，全部时间投入表演专业，时间很快来到七月初。

“从今天开始学习观察生活。”刘天艺看着面前三位学生，认真道：“也是最后教你们的功课。”

看着三人满脸期待，身为老师内心有些复杂，留下的时间不多了。

“在我看来演员最重要的功课就是观察生活，当年段奕宏为出演《烈日灼心》，花二十天和警察一起出警；周迅演《李米的猜想》特地学会开出租车，每天戴着口罩到处拉客。”

“秦海璐拍《钢的琴》也曾去东北工厂中实地体验生活，这种例子比比皆是，可以说是真正好演员的必修课。”

苏泽用心聆听，其实系统训练每天都在观察生活，特别是无实物表演，不观察表演个屁。

但毕竟没有完整理论体系，离中戏开学不到两个月，这也是最后跟随天艺老师学习的时间。

“演员为什么要观察生活？观察生活将怎么样进行？”

“用黄博的话说：将生活中观察到的人物与表演贴合在一起，以体验和观察为路径去靠近真实。”

“你们都看过他演《亲爱的》，一个经历大悲大喜的父亲，在寻找到孩子那一刻，反而没有呈现情绪爆发为什么？”

苏泽若有所思，父亲在千辛万苦找到孩子后瘫坐在楼梯上，颤抖的身体弓成九十度，边说话眼泪不由自主流下来。

不得不说比起激烈的情绪抒发，压抑内敛的处理更真实更打动人心。

其实演员最主要工作就是角色创造，面对影视作品中的虚构人物，如何让角色具有真实感？如何让观众信服？

既考验演员的塑造能力，也考验演员对角色的理解、构思、想象，更考验对于生活的观察。

罗丹说：所谓大师用自己的眼睛去看见别人见过的东西，在别人司空见惯的东西发现美。

听起来很装逼，按照苏泽理解分几步：观察和积累、行为举止模仿和心理揣摩、最后是角色整体视听形象的创造性刻画。

“你们马上要进中戏，短时间我能教的有限，但希望作为演员要永远抱有好奇心知道吗？”

刘天艺有些动情道：“对日常生活养成观察一切的习惯，舒淇曾经接受采访说很喜欢坐在酒吧门口看人，去猜这些人在想什么，有怎样的性格。”

“周迅在山下讲堂也教学生坐在某个地方看来来往往的人，她认为演员在生活中就像一只八爪鱼。”

“身体每个器官要全部打开，坦诚接受外界的一切事物，享受这种未知刺激带来的自然反应，然后再将观察和感受到的放进角色。”

“倪大红年轻时下过乡，赶过马车，会种菜。所以他知道怎么分辨杂草和韭菜，记得黄豆苗扎手的痛感，觉得农民割麦子的姿势很优美，这些生活经验早就刻在脑海。”

“只要你们能把看似琐碎的生活经历装在心里，碎片积累多了就像万花筒，怎么转都会成好看形状，这才是千变万化！”

苏泽暗自点头，这才叫经验之谈。艺术源于生活，但也必须高于生活。

假如电视剧里就是大街普普通通的一个乞丐要饭你还会看吗？

观众想要看的是济公！

罗伯特德尼罗演《出租车司机》每天开出租车长达12个小时，表演还需要刻意模仿所谓习惯动作？

那叫本能反应！

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