第六章 飞来板砖 (2-1)

下午五点，拿着忙碌了一下午的劳动成果，苏瑞安准备出门去邮寄稿件。

至于颜筱叶，自然是留在家里负责准备晚饭，也就是处理他中午带回来的那只鸡。

用牛皮纸封装好稿件，装进一个大信封里，填写完收件地址等相应的信息，贴好邮票，苏瑞安便出发前往离家最近的邮筒。

这次，已经是几天时间里，苏瑞安第二次邮寄稿件，所以也算是轻车熟路。

说起他这两次邮寄的稿件，全部都是科幻小说，一部中篇两万字左右，一部长篇的《侏罗纪公园》大约要四五十万左右。

当然了长篇的并没有写完，但是先邮寄过去，如果能被采用，就相当于有了一张长期饭票，最起码，在写作的时候，不太需要担心被退稿的问题。

至于说苏瑞安这几天和颜筱叶一起写的两篇，全部都是科幻小说，这个则是他多方面考虑才做出的决定。

既然之前就已经想好要靠数量来赚钱，那散文，诗歌之类篇幅有限的体裁，肯定是要直接抛弃掉的，毕竟这些体裁的创作，字数十分有限。

这样，似乎也就只剩下小说这一个选项了。

而在小说中，选择科幻这一分类，除了个人喜好外，则是因为是在没有更好的选择了。

首先，需要承认的是，八十年代的人，对文化的追求，还是相当热情的。

毕竟，在经过一段相对压抑的阶段之后，往往会寻求内心的释放。

这一点，在七十年代末到八十年代体现的尤为明显。

刚刚经历过一段文化的荒芜时期，民众的内心极度迷茫，精神空虚之下，对文学和思想类的作品可以说是极度的渴求。

因此，一阵接一阵的文学热在这些年来不断涌现，迅速遍及大江南北。

不过，热潮的涌现，并不代表着内容上的百家争鸣，百花齐放。

现阶段，占据主流的内容，大致就是知识分子控诉那个不堪回首的年代，描述其悲剧性的遭遇，揭开其已经结痂的伤疤，重新暴露在世人面前。

这种类型小说，被以后的学术界统称为伤痕文学。

关于伤痕文学，其文学性，艺术性，思想性，真实性等等方面，苏瑞安都无从评判。

毕竟，相关的作品，苏瑞安并没有太多的兴趣，因此也只读过几本影视化的作品，仅从这些样本，并没有办法让其对这样一个曾经占据中国文坛主导地位的文学现象，真正有一个全面的了解。

可是在八十年代，想要往杂志社投稿，就必须要了解这一潮流。

这是没有办法的事情，谁让现如今相当一部分的杂志中，所谓伤痕文学的比重，占比相当之大。

而这，也给当时想要通过给杂志社投稿来赚稿费的苏瑞安，带来了很大的困扰，因为，这种东西，他根本就写不了。

当然，并不是说，除了伤痕文学，其他的内容就完全不存在，但也多是偏严肃的纯文学。

这种类型的书，其实他同样没有太多的兴趣，或许，是他认为自己的人生本就足够严肃现实，就不必去书里再重温一遍了吧。

也是因此，他平日里读的书，除了和工作有关的，多是些偏娱乐的类型。

如果真拿他记忆中的那些作品拿去给那些杂志社投稿，能在这个时代被刊登出来的，必然是寥寥无几，甚至一本都没有，一年下来，不要说达到万元户的标准，能够吃饱饭都是问题。

当然，如果换到八十年代的港台地区，境况或许会有所不同，没准就是新一代文娱大亨的起点。

好在，天无绝人之路，现如今，除了伤痕文学等一众偏严肃的类型，还存在可以肆意挥洒天马行空的想象力的科幻小说。

作为半个科幻迷，大学时候，苏瑞安也跟着舍友看过几期科幻世界，了解过一些中国科幻史。

七十年代末八十年代初，算是国内科幻的第二次创作上的高峰期，只不过时间并不算长。

虽然科幻类杂志的数量，远不及其他偏严肃的杂志，但满足苏瑞安的需求，肯定是足够。

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