第九章 浮生若梦 (3-2)

这时，梅花转过身，她抬起脚，向繁星亲去，两个人接触到一起。

黑木瞳的嘴不大不小，她的唇很薄，也很浅，两个人亲在一起，她很主动，藤原哲紧紧靠着墙壁。

站在摄影机旁边的大地真央看不下去，她的表情很难看，不知是吃藤原哲的醋，还是吃黑木瞳的醋，就是让她心里难受。

她跑到室外的水池边，用力搓洗自己的手，她的表情很痛苦。

当是枝裕和喊咔时，两个人恋恋不舍放开，此时黑木瞳嘴中都是对方的味道，香烟的味道，还有微微的甜，她故意捂住脸，做害羞状。

众人都知道她这是为何，要是不害羞，就是喜欢上对方，女人要有一些矜持。

本田大爷的老伴骂他：“人家亲嘴你也看，老不羞！”

“这是拍戏，藤原桑和黑木瞳很般配，郎才女貌，你懂不懂。”

中午吃过饭，藤原哲问筱田升：“胶片冲印要多久？”

“快一天，慢一个星期，富士就能冲印和剪辑，他们有后期制作工作室。”

“我记得有一种上午拍摄，中午拿着胶片剪辑的？”

“有这种机器，很多导演在用，这种是小型放映机，导演看过后，把胶片剪辑下来再连接上，这样有不足的地方可以补拍。”

“藤原桑，咱们的经费，就不要想这些了，设备很贵。”

他看过李翰祥的自传，有一段很有意思，他在邵氏拍电影，上午拍摄的胶片，中午回家吃饭时，媳妇在厨房炒菜，他在剪辑室闻着菜香就把上午拍摄的影片剪辑出来。

李翰祥把影片剪辑形容成炒菜，别人剪辑他的影片，这就成了别人影片，他推崇自己拍摄自己剪辑。

中午吃过饭，他把《浮生若梦》草稿拿给是枝裕和看。

是枝裕和拿着草稿，还有一些画的乱七八糟东西，只一眼就被吸引住，集体意识在RB人中普遍存在，《浮生若梦》就像《感官世界》，强调个体。

《浮生若梦》要比《感官世界》更吸引人，男人比女人年龄大的爱人，世俗所能接受。

可是，女人比男人大十几岁，而且男人家里还有年轻貌美的妻子，这种爱情观，很少出现。

《浮生若梦》的第一句话，就像《百年孤独》第一句话，要比《百年孤独》更加大胆。

是枝裕和知道，这或许就是藤原哲的性格，在《空房间》中就有体现。

“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺-布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”

这就是《百年孤独》，一句话三种时空概念。

同样，《浮生若梦》告诉观众，主角死了，这出现在开头，而且给出时间，三个月，与他一起死的，就是同他殉情的爱人。

“这个剧本很好！”

“写的真他妈的好！”

“可惜不是自己写的。”

是枝裕和清楚，藤原哲和他的性格不一样，藤原哲的性格有些极端，又有一些理想主义。

因为性格原因，他能写出《浮生若梦》，自己写不出来，此时是枝裕和写爱情，无论如何不会想到与大自己十几岁的女人谈这些。

也不会因为爱情而殉情，放着家里有年轻貌美的妻子不要，选择大十几岁的女人，这事也就藤原哲这种人能干出来。

“画面很好，而且一开始把渡边和冬鹤框住，最后又放开，这也是一种自由。”

藤原哲说：“出现家庭时，两个都会有框架，被框住，这也是囚禁的一种表达，不是身体，而是心灵。”

“当两人在酒店，在野外，民宿中，这些框架不会出现。”

“冬鹤的衣服由黑到白，再由白到红，这也是颜色代表心理的一种外化。”

“下一部拍吗？”是枝裕和问：“花费要不少。”

藤原哲摇头：“下一部讲述轮回，《浮生若梦》将会是我第三部影片。”

春，夏，秋，冬，一个轮回。

…

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