第177章 猫追老鼠 (2-1)

“幻想中的歌舞？”

剧组的制片人在听完内容改动后，略微思考就明白：“关键在于幻想和现实的切换，我们得要让观众明白才行。”

这得依靠强大的剪辑手法和拍摄技巧来处理。

换而言之，相当考验剪辑师和摄影师的能力，导演理查德认为得要想明白后，再让剧组进行拍摄。

乔尼为了不耽搁进度，干脆将自己亲自下场帮忙。

主要还是参考《baby oime》MV中的拍摄手法，小甜甜布兰妮扮演一名女高中学生在教室里脑洞大开，幻想着自己下课后，跟同学们在走廊上又唱又跳，展现出其内心充满了对欢快生活的向外，最后铃声响再次起把人拉回沉闷的现实。

其中运用了各种近景跟拍的技巧，以及恰到好处的镜头切换，让观众也跟着在虚幻和现实中进出。

乔尼对此记忆最为深刻，不用闭着眼睛都能详细描述出来。

只是略微提点了一下，导演和摄影师马上就触类旁通，除了某些手法受到技术限制外，几乎做得要比他描述的更好。

“所以我们可往电影里添加更多歌曲了，对吗？”

乔尼哈里森是四人当中对此感到最高兴的一个，若是按照原先的处理手法，他创作的许多歌曲都无法放进来。

约翰和保罗为了让乔治也能“参与行动”，施舍般写了一首《很高兴与你共舞》（I’m Happy Just To Dah You）让他在影片中演唱。

这个电影片段的摄制地点，是伦敦夏洛特街的斯卡拉剧院的舞台上。

作为披头士中年龄最小的成员，乔治一直活在保罗和约翰的阴影下，他对自己创作的大部分歌曲不被收录于专辑中感到气愤.

“这不过就是一首公式化歌曲！”乔治非常看不起这首歌。

约翰列侬对此表示感觉很受伤。

保罗麦卡特尼则没有说什么，但是他的沉默则是站在约翰列侬这一边。

幸好乔尼早就拍板决定了，要往电影中安插更多的歌曲，并且解决了如何实现的问题，这才让乐队中的矛盾消弭不见。

当然了，不是没有人提出异议。

以往的好莱坞歌舞片都不会像他们这般疯狂的往里面塞歌曲，一来是为了让电影剧情连贯，所以通常都会有意控制唱歌时长，其次是编曲创作能力不允许，无法像披头士这般肆意挥霍。

但是乔尼的理由也很充足，这是一部用来宣传专辑唱片的电影。

“所以不论我们塞进了多少歌曲，都没有偏离为了宣传做服务的目标。”

“是的！”“确实如此！”

导演和制片人听了这番话，只能连连点头称是。

以往乐队官方电影一般会作为乐队唱片宣传的重要渠道。这是在宣传方式有限的情况下，电影与音乐两种不同的文化载体的互动。音乐被推广，电影类型被扩展，好的官方电影总能起到“一箭双雕”的效果。

拍到这个时候，他们也算大致清楚这部电影的品质。

“绝对不会比其他歌舞电影差！”理查德评价道。

制片人也点了点头说：“是的，我也很有信心拿到高票房。”

拍摄工作很快进展到末尾，林戈被保罗“爷爷”灌了一脑子“歪理邪说”，他突然离开剧场去大千世界寻求生活真谛，却因到处闲逛被抓进警察局，而演出马上就要开始。

这时披头士其余几人开始营救的好戏。

于是“猫追老鼠”的好戏再次上演。

不过这次追在他们身后的不再是少女们。

警察的笨与呆，无疑是影射传统文化、家长文化的种种丑态。警察被Beatles牵着鼻子走，这是对强制国家机器的颠覆，他们四人把警察耍得团团转。

许多搞笑片段似曾相识，这让乔尼感觉像是在看默片时代的卓别林电影，却又没有时代陈旧感，而像是发生在当下社会和身边周围的事情。

由于人手不足，导演让乔尼也在其中扮演了一名警察。

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