第二十一章 (4-2)

“人证！”这次说话的是之前不怎么开口的毛子豪。

“没错！就是人证。”

尺八对毛子豪竖起了大拇指。

“人证也包括几类。首先是目击者，指的是亲眼看到案发经过或者可疑对象的人；

其次就是与案件息息相关的人物关系，比方死者的家庭关系和社会关系，包括朋友，邻居，爱人，同事等等。

从他们的口供中发现蛛丝马迹，逐步去找出凶手。

为此，侦探必须要去逐一探访，才有可能获悉其中的线索。”

第三把钥匙，嫌疑人。

有了证据，我们就可以逐渐锁定嫌疑人了。

嫌疑人通常不止一个，这样一来就可以给读者有可猜想的余地。

比如，我们可以设计谁会从这起死亡事件中获利，这种人看似最可疑的，但也最不可能是凶手，否则就太容易猜了。

“往往最不可能的那个嫌疑人才是凶手。

我们在设计罪犯的时候，一定要设计一个让读者猜不到的人。

越猜不到，侦探小说就越有魅力。

当然，得合情合理。

前期需要做铺垫。

最好不要前面都没有提到过这个人，结尾突然冒出来了，那样的话读者就会认为自己被耍了，给你个差评。

凶手既要在意料之外，又要在……”

“情理之中！”

想必这句话经常听到，所以大家异口同声地喊了出来。

“这里我再插一句，现在有一种职业叫心理画像师。

就是根据各方的证据来对未知的嫌疑人进行画像，进行心理侧写。

悬疑作家雷米代表作《心理罪》主角方木，就是这样一个画像师。

因为涉及到犯罪心理学，对你们来说可能有点深奥了，不过感兴趣的可以先去看看小说。”

第四把钥匙，审讯。

有了嫌疑人，警察就可以对他的审讯。

也许他一开始不承认，侦探需要在对他进行审讯的过程中，使用一些技巧，通过他的答话，找出其中的漏洞和谎言，将罪犯心理防线击破。

优秀的审讯过程也是精彩的推理部分之一。

第五把钥匙，分析动机。

动机，也就是凶手作案的原因是什么。

通过作案动机去反向推理真凶，也是我们经常用到的一种推理手法。

比如一个有钱人死了，有一种可能就是凶手的作案目的是为了谋财，那么，谁有可能从死者的身上获利，就是我们侦探去要调查的方向了。

“动机有千千万万种，这堂课一时半会讲不清楚，后面我会专门找一节课来讲这个话题。下面继续。”

第六把钥匙，专业知识。

有的时候，死者属于某一类特殊职业，那么从专业角度入手，更容易找到他死亡的真相。

举个例子。毛子豪画的那个侦探故事，如果写成小说的话，死的人是一个研究人工智能的科学家，那么凶手有没有可能是一个与他同职业的人呢？

因此，只有具备一定的人工智能知识，才有可能推理出，凶手的作案动机，从而反推凶手的身份。

“有这个必要吗？搞得这么难。”毛子豪不满地说道。

“这只是钥匙之一，当然不是必要的手段。”尺八说道。“你就按照你想画的，把它画完就好。”

第七把钥匙，灵感乍现。

侦探也是需要灵感的。

有的时候，不断理性地分析和推理，很可能会走入死胡同，转来转去，困在迷局里怎么也出不来。

这个时候就需要刺激侦探的灵感。

这个灵感有时候是不经意的一句话，或者是一个似曾相识的场景，又或者还是无关痛痒的某个被遗漏的细节。

灵感乍现，侦探脑袋里的灯泡闪了一下，瞬间他便知道了解题的关键，所有谜题迎刃而解。

猪之舞提示您：看后求收藏（百发小说网http://www.baifabohui.com），接着再看更方便。