第四十五章 道光天球瓶 (2-2)

他掏出放大镜，看了一会，接着说道：“道光青花瓷的胎土淘炼尚精，特别是前期的胎体，基本上保持了官窑瓷器的高档本色。

釉层薄而透明，胎釉结合紧密，露胎处不见火石红，能见波浪釉。

青花呈色稳定，蓝中偏灰，淡雅宜人，这也符合道光前期的青花瓷特征。”

要知道，道光二十年以后，青花呈色不稳定，色调较鲜艳，青花呈色单调，不见青花分层次，大多数显得飘浮。一部分作品蓝中略带灰黑色，青料浓处色调更深暗。

道光后期已经不太采用雍正、乾隆时期常用的重笔点染法，因此在高档青花瓷中，会看到有规律的藏青色斑点。

而眼前的这件，没有这种情况，所以霍启华觉得这就是道光前期的青花缠枝花卉纹天球瓶。

“我怎么感觉它像是民国时期的仿品？”江枫却忽然说道。

民国时期瓷器生产，不论从数量和质量都不如从前。

那时候，除了生产日用陶瓷外，还出现了大量仿古怪器。民国仿古瓷器的特点，是数量多，范围广，不仅有仿制历代名窑陶瓷，还有民国后期仿前期的瓷器。

瓷釉与胎骨结合不够紧密，釉面上出现气泡和脱釉现象。青花瓷器颜色晕暗发兰，俗称洋兰。

洋兰是光绪末期出现并延续到民国，这时民窑青花瓷器大部分施用洋兰。绘画精细的渐少，草率的增多。

霍启华当即怔怔地看向江枫。

“民国时期的仿品？没发现洋兰和贴花吧？”霍启华忍不住说道。

贴花是民国比较流行的一种陶瓷装饰手法，工匠们根据器型的需要，充分利用剪纸特点，剪出各式各样的图案进行装饰。

并且，采用各种印刷手段把陶瓷颜料印刷在专用纸上或薄膜上，再把这种做好的剪纸贴于陶瓷制品上，经烧制后达到装饰目的。

在贴花瓷器各种各样的图案中，有的全部采用贴花工艺，有的采用一部分绘画、一部分贴花的方法进行表现。

而楚老看着自己的徒弟，有点恨铁不成钢。

“民国瓷器，就一定要有洋兰和贴花吗？”

这一句，让霍启华顿时哑口无言。

确实没有这个规定。

他咂了咂嘴，说道：“那这天球瓶就没什么意思了。”

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