第十八章 梅瓶底部的编号 (2-1)

原本没放心上的楚老，一听江枫这话，反倒疑惑起来。

“小江，你觉得是真品？”

平叔则笑道：“楚老，这不可能。我看，小江也是开玩笑。”

楚老没理他，开始认真看起来。

江枫见楚老开口问，也不好糊弄、敷衍，点头道：“我看应该是真品。”

呃！

平叔尴尬了。

毕竟他刚刚才信誓旦旦表示，这肯定是假的。都不到一分钟，就有人打他脸，而且还是个年轻人。

霍启华和杨莹看江枫是认真的，也凑过来观察。

他们是知道江枫的，不说有多厉害，但确实有些本领。

对于釉里红，他们也有所了解。可不敢百分百能断定真伪，实在是瓷器不好鉴定。自古到今，仿古瓷器太多了。

不要说他们，哪怕他们的老师，也不敢说百分百断定这种狂妄的话。

“确实是明代官窑的风格，是不是后世仿的，那就不好说。”霍启华发表自己的看法。

釉里红和青花瓷的起源都一样，发源于元代。

然而，青花瓷在元代就已经很辉煌，釉里红则是举步维艰。

一方面是工艺和技术难以突破，另一方面则是釉里红在元代没有市场。任何一样产品，如果没有市场，就很难投入人力、物力、财力去搞。

众所周知，元代青花的飞速发展，很大程度上是***地区对蓝白相间的青花瓷的癖好，诱人的出口瓷的利益成为元青花成熟的催化剂。而釉里红却得不到经济刺激，举步艰难是可以想见的。

可即便元代的釉里红烧制技术不成熟，凭借着物以稀为贵的准则，每一件元代釉里红都是价逾黄金的珍宝。

直到明代，皇室对红色有着特殊的感情，红色是明代象征皇权的神秘力量，使明初釉里红的制作带有浓郁的政治色彩。

在中国，无论是古代还是近现代，只要是带着“政治”色彩的，都会投入巨大的人力、物力、财力去搞。

在技术的改进上有了财力的保证，使明初釉里红技术得到很大的发展。

杨莹对自己师兄翻了下白眼说道：“明代釉里红也只有官窑呀！根本没有民窑。”

如果发现这不是官窑，那也肯定不是明代的。

在明代，只有官窑才能烧制釉里红，也唯有官府才能使用釉里红瓷器产品。可以说，真正让你感受什么叫“只许州官放火，不需百姓点灯！”。

“那你有什么不同见解？”霍启华瞥了眼自己师妹。

暗道：你要没有其他看法，那就别嘲讽我呀！

“这釉里红采用了线描的方法，确实明代才有的工艺。而且，这应该还是永乐、宣德朝之后的产品，在那之前，我们还没有宝石红。”

杨莹倒也说到点子上了，让作为老师的楚老频频点头。

明代釉里红在装饰上采用线描方法，改变了元代釉里红以色块为主的原始装饰工艺。洪武时期，采用了勾勒点染、双勾填色等多种技法，能自如的表现各种纹饰。

不过，在洪武年间，呈色有艳红、深红和灰红三种，艳红和深红的有晕散，灰红的一般无晕散。

而眼前的这一件，颜色属于宝石红。

顾名思义，宝石红这种颜色，要填入西洋的红宝石，作为颜料。

西洋的红宝石，是永乐郑和下西洋之后，才传入我们国内的。因此，杨莹可以肯定，这就是永乐之后的产品。

到永宣时，釉里红呈色已娇艳欲滴，釉面油润晶莹，纹饰绘画趋向简约和灵动，达到了釉里红制作的巅峰。

宣德以后，官窑釉里红因制作难、成本高已很少制作，而以低温红釉替代。明中后期官窑釉里红虽有个别存世，但和洪武釉里红的雄伟、永宣釉里红的华贵已不可同日而语。

楚老看向平叔：“你怎么看出它是仿品的？”

既然你说它是仿品，那起码是有破绽才对。目前，楚老还没看到明显的破绽。

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