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第一千六百零七章 那些混乱的时间,空间和人 (4-2)

同时还在同一幕戏里面采用了多线叙事,第一幕中,先是女儿安妮赶到公寓质问父亲为什么要赶走第三任护工,紧接着就在书房里和父亲说自己要移居巴黎的事,但这两段剧情根本不可能出现在同一时间!——父亲赶走第三任护工是在搬进女儿女婿家之前,而女儿移居巴黎却是在女儿离婚多年后;

相似的还有后面的那一场戏,刚在和女儿对话的父亲,转过身发现女儿不见了,劳拉端着茶出现,并告诉他安妮早就出去,紧接着女婿又来责问父亲还要在这讨人嫌多久,但由之前的剧情可知,和女儿对话那天是在面试劳拉第二天,而女婿斥责父亲那天,劳拉也还未来上班,两者不可能出现在同一时间点上!

在这里,不得不说导演很狡猾地将明明不同时间发生的故事拼装,并为它们披上相同的外衣,迷惑大众;其对不同剧情间过渡镜头的高水平把控,更加大了我们的理解难度。

说完时间,再来说被打碎的空间。

同一空间,构建不同故事元素:悄悄改变空间中的构成元素,通常是悬疑片导演最为拿手的点,也是沉迷于找不同的影迷乐趣所在。

细心的观众不难发现,第一幕公寓门口的落地钟,到了后面却变成了黑色橱柜。

原来挂在客厅露西的画,后面就消失了。

和公寓相同的外部布局,打开门却是医院!

安妮寄给父亲明信片上的画,出现在后面的厨房墙上,而父亲卧室内的布局和养老院一致。

相同的对话在不同场景重复出现:“你准备在这里讨人嫌多久?”

“一切都好吗?”

等等,等等,可以说必然是导演故意为之,但是却不得不说,这的确是一种非常聪明而巧妙的安排。

因为安东尼对自己的家的执着,所以让他的记忆开始出现了空间上的错乱。

再然后,自然是打碎逻辑链!

电影很多场戏都是呼应的,但是却一直在制造看似前后矛盾的事实!

电影里面前面安妮通话时说父亲在前几天不认识她,同时自己只和劳拉通过电话,还未见面;但回看会发现面试劳拉和父亲不认得赶回家的女儿,是同一天发生的,事实相互矛盾。

而叙事结构也很完美。

导演利用分镜和不同叙事角度制造出“莫比乌斯环”的叙事怪圈:(父亲视角)父亲在走廊听到争执—女儿叫他吃饭—吃饭中途离开取鸡肉—(夫妻视角)夫妻陷入争执—看到站在走廊的父亲—叫他吃饭。莫比乌斯环叙事结构在近几年影视剧中屡试不爽,最主要的原因就是打破了常规逻辑,丰富了人物形象,继而引发更深入的思考。

当然,真实世界的我们当然知道不可能存在无限循环的事情,导演当然也明白:对比父亲2次进门镜头里餐桌的变化,第一次餐桌上的三个盘子空空如也,只有一个酒杯盛了酒,而第二次餐桌上,盘子上有吃剩的食物,有2个酒杯盛了酒。说明事实只发生一次,没有循环!

打破逻辑链,不是说胡乱剪辑,我们都知道,一团乱麻的闹剧是无法让观众坚持看下去的,就像没有线索的密室游戏毫无存在意义一般,片中看似杂乱的布局,其实隐藏着迷局的钥匙和线索,能够帮助我们一步步理清事实真相。

那么问题来了,混乱出口——怎样让观众看得明白?

首先要梳理正常的时间线。

悬疑片亘古不变的定理——真相都潜藏在配角的台词当中,所以电影通过父亲以外角色的对话和描述其实内涵了不少信息。

还记得保罗出现安慰受伤的安妮,而父亲对陌生的女婿产生怀疑,导致两人出现言语摩擦的那一场戏吗?

这场戏里面,劳拉出现,劳拉问会不会来太早?说明劳拉面试的时间是在上午,而安妮和丈夫提到一天的行程,可知当天面试完劳拉后,紧接着去看了医生!

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