第一千三百二十三章 笑着笑着就哭了 (4-3)

记得看过一条电影的评论：看前五分之四，我觉得很失望，看完后五分之一我却哭的跟傻子一样！

短短的一句话，概括了大多数人看这部电影的想法。导演为了最后五分之一的结局，花了整整五分之四的时间铺垫。

很多人都会说，拍电影其实就是讲故事，只不过作家用文字讲故事，而导演用镜头，用画面来讲故事。

导演的最高境界是什么？我不知道，但是我曾经听李易导演说过，当导演最大的成就感，莫过于，可以通过电影来操控观众的情绪，让你笑，你就笑，让你什么时候笑，你就什么时候笑，什么时候哭，就什么时候哭。

尽管这话让做为观众的我们，很是不忿。

但是我想能做到这样的导演，绝对不是泛泛之辈！

拿《开心家族来说，这部电影，或许也只有李易导演这样的导演，有底气去用五分之四的内容来为最后的结局做铺垫，正因为如此，所以，那一刻的反转，才显得那样的有冲击力，为此只有看完结局的人，才能真正看懂导演所讲的故事。而看过结局的人，会忍不住回头再看一次那些被忽略的细节。

尚万不知道为什么四个怪异的鬼一直粘着他，也不懂为什么四个鬼的“遗愿”如此奇怪。

为什么他要去找一个奇怪的相机，要去看一部幼稚的卡通电影，要在冰冷的海里游不会的泳。为什么爱哭鬼明明想给最爱的人做饭，却说只要他陪着就可以。

没看结局以前，以为这些是“无能导演”为了活跃气氛乱编乱写。

尚万不知缘由地怕车，吞药自杀的时候满满的水壶却突然空了，死了很多次可是每次都死不了。

不知道结局的时候，以为是导演故弄玄虚的“败笔”。直到结局出现，才知道导演下了一步多大的棋。

这四个看似和男主毫无关联的鬼，实际上是他因车祸去世的爷爷、爸爸、妈妈和哥哥。为了让失忆的老小想起曾经，哪怕被他厌恶被他嫌弃，还是用一连串无厘头的要求，实现了当年未能完成的约定。

为了明确亲情的主题，导演操作了故事的表达方式。在影片前中段看似平澹无意义的情节中，他留下了一个个细小的疑点，等着观众对这些不合理的细节产生好奇。

然后在最后揭露真相的瞬间，使事实和疑点的满足带给观众巨大的心理冲击，以此升华整个故事的主题，留下深刻的印象。

为了达到这样的目的，导演不可谓不绞尽脑汁，用心良苦！

其次，不得不提的是这部电影在光与影、色调以及色彩的大量运用！

很多普通的观众，在看电影的时候，经常会忽略白天黑夜、衣服颜色或者色调等小细节。其实，导演们常在这些细节上花费许多精力。

在《开心家族里，这些精心钻研的细节并不仅仅是为了镜头里呈现的美感，而是在不影响剧情的前提下，影响着观影人的心理和情绪。它们在不显眼的地方，无声地诉说着和情节有关的其他故事。

光与影、色调和色彩的运用，也会影响情节的表达意义。

最明显的，大家都能够发现的，莫过于，四个鬼第一次一起出现的时候，黑暗使鬼显得阴森，大头却使鬼显得搞怪！

灯光使用有很多风格，而且往往都和电影的氛围有关。影片中对于光亮的使用，明显多于黑暗。甚至于即使是在黑暗的环境下，也会用局部打光的手法，来减少黑暗中的压抑和恐惧感。

这样做的原因，与电影打算营造的轻松氛围脱不了关系。

人们下意识感到阴森恐怖的鬼，被导演用光处理得亲切可爱。比如主人公初逢这些鬼，要么是在明亮的白天，要么有温暖的灯光陪衬。再比如在白天人来人往的大马路上，背四个“刚认识”的鬼回家。

这些自然光的使用，让鬼的存在更加真实，也暗示了主人公的安全。虽然有鬼，但并未危及到他的生命。同时，这也为后面的温馨结局做出了铺垫。

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