第三百二十七章 《还乡》 (2-2)

画家将西方透视技巧带入国画，极大地丰富了国画人物的表现力。而且不仅刻画人物的外在形象，更注重对祖孙俩凄凉内心的细腻挖掘，烘染出悲怆无助的氛围，宣泄着作者同情和悲愤的情绪，以强大艺术感染力，将周至这样的观者，一下子就拉进了那个积贫积弱，人民悲惨流离的时代。

“只可惜啊，《流民图》在上海短期展出后，就不幸被强行借览，此后音信杳然。一直到了五三年，上海美协一位画家，才从某地下室的垃圾堆中发现了这幅《流民图》，仅剩下半幅不说，还残破霉烂。”

“于是重新将它装裱，送给蒋兆和的遗孀萧琼珍藏。直到八八年，才由萧琼女士捐赠给中国美术馆收藏。”

“来了来了。”费观夹着两轴画卷走了回来，手上还多了几双白手套。

大家将展厅大楠木桌给清理了出来，然后将画卷展开。

周至一看就愣住了：“《还乡》竟然收藏在工美？”

“肘子我发现你的知识系统真是零零碎碎的。”费观有些无语：“知道《还乡》，却不知道《流民图》，还不知道作者是蒋兆和，更不知道《还乡》在工美。”

“隔行如隔山，从美术这个维度看我的知识体系，的确如此，接受批评接受批评……”周至一边喃喃自语，一边直勾勾地盯着眼前的两幅画卷。

两幅画卷都是一米八乘一米，一幅就是周至已经熟悉的《还乡》，另一幅则是周至没有见过的《二哥出川》。

费观见周至已经入神，直接开始介绍：“据统计，在抗战爆发后，有超过四千两百万的劳苦大众，为躲避战火被迫逃离家园。胜利后，三千万大后方的难民迫切希望返回故土，重建家园。”

“数以千万计的难民自西向东回到故土，形成我国近代史上一次前所未有的人口大迁徙。在粮食、医药、交通工具均极为匮乏的情况下，抱着性命之虞，缓慢前行，盼着回到家乡与分离的亲人早些团聚。他们辗转流离，风餐露宿，贫病交加，创痛并没有因为战争的结束而结束，而是在继续发挥着破坏性的影响。”

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