第二十七章 唯有书者留其名 (3-1)

李惟的字，常梦钰是见过的，其实在他看来远远不止是“不错”。韩熙轶自叹弗如，还真非虚言，便是常夫子亦作此想。

三国、魏晋的时候，五种基本字体，篆书(包括大篆和小篆)、隶书、草书、楷书和行书，都已经基本发展成熟，其中草书、楷书和行书三种字体更是得到空前的发展。

彼时，除了钟繇、王羲之父子以书法闻名的之外，还有一些当时的名士在书法上也颇有造诣，例如东晋大臣王导、谢安、庾亮，隐士戴安道;此外，还有出现了一位女性书法家卫夫人，她是王羲之早年的老师。

之后书法之道得以长足发展，南朝主要有羊欣、范晔、王僧虔、萧子云、萧衍、陶弘景等；北朝有崔浩、郑道昭、赵文渊、王长孺等。

南北朝的书法直接影响了隋唐的书风，虞世南、褚遂良、欧阳询和薛稷并称“初唐四家”，都是擅写楷书的大家。颜真卿的楷书被称为“颜体”，他之前的楷书风格大多以“瘦硬”为特点，而颜体则看来筋骨丰满，笔力雄健，他因此也被视为楷书的改革者、书法史上继王羲之以来最有影响力的大师。柳公权也是一位楷书大家，与颜真卿并称“颜柳”;他的楷书被称为“柳体”，也是最受人们喜爱的楷书字体之一。

除此，所谓“颠张醉素”也是倍受推崇。

唐朝书法是晋朝以来的有一个高峰，因此后人多以“晋唐”并称，而后来学习书法的人也有很多先是从唐人入手，向颜、欧、褚、虞等人学习，然后上溯至晋人，直接取法“二王”。

至若此时，民生凋敝，风流扫地，自颜柳氏没，笔法衰绝，加以唐末丧乱，人物凋落，文采风流，扫地尽矣。独杨公凝式，笔迹雄杰，有“二王”、颜柳之余，此真可谓书之豪杰，不为时世所汩没者。

当世书法集大成者，当以右仆射之显要身份赋闲在家的华阴名宦杨凝式为最。

时人多习颜柳，好书法者不知凡己，然如杨仆射者终究万中无一，多是学得其形难得其神，说到底是兵乱之时不得承平，更遑论琴棋书画这等闲心静气之雅事。

江南之地，多好文事，与蜀地共享天下九斗才气，但仅以书法造诣论，却是比不得北面杨凝式一人。

南唐书法名气大者，如冯延巳、韩熙载等，多为国事所扰，闻达前尚能潜下心来读书写字，一旦入了中枢又哪来许多空暇舞文弄字的？高手在民间，涵盖每个行当呢。

在这泰州，似韩熙轶、常梦钰等，虽也是人在宦海，但却是为县学、府学之官长，原本就是清静衙门，反倒少为政事侵扰，于文章书法之道颇有裨益，算是文坛宗师，字自是写的极好的。

但那也是数十年的浸淫此道方有此成就，李惟，尚未及冠的少年郎，字能盖过韩常二人去？实在是令人匪夷所思之事。

见座上数位青年俊彦脸上颇有不服、不信之色，冯延吉笑道：“韩提学慧眼识珠，匿了李大郎那页词稿……只是却亦非手快有手慢无之事，正主在这，无非是叨扰他多写几页罢了。”

恰在此时，楼下传来琵琶弹唱声，隐隐是“一轮秋影转金波，飞镜又重磨……”，却正是李惟那阙《太常引》。

众人侧耳听了片刻，这样的新词曲总是叫人心生新奇的，再看李惟时又添了几分感慨。

“李兄大才，竟还懂得音律……”张充叹息一声，问道：“不知填这《太常引》可有甚诀妙？”

一般而言，每一个词牌音律是不变的，也正因如此，所填的词表达的意境也大同小异。《太常引》是李惟首创，日后别人要填这词牌势必要循着他的“规矩”来。

李惟想了想，说道：“此调适于轻悠内容，亦可适于婉约、淡淡的幽怨。遣字不需太重、太猛。可有波澜，但无需大浪……嗯，大抵是双调四十九字，前段四句四平韵，后段五句三平韵……”将平仄韵律解说一番，又道：“亦可变为双调五十字，前段四句四平韵，后段五句三平韵，如……小春时候腊前梅。还知道、为谁开……”

众人凝神倾听，李惟所念这第二句果是增为六字，正是稍有变调，却听韩熙轶高声道：“且慢……”不由愕然，只听他与侍婢言道：“且将文房四宝奉上。”

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