第五章 丘行沁 (2-2)

流传于广东潮州一带的潮洲筝，音乐结构特殊，以其右手的流畅华丽、左手按滑音的独特加花奏法，变化细腻、微妙而独具特色。潮洲筝的主要曲调有“重六”、“轻六”、“活五”、“反线”等。其中“重六”调乐曲比较委婉；“轻六”调乐曲清新明快；“活五”调乐曲缠绵悲切，律调很有特点。

《柳青娘》是该诗乐中最为流行的一首乐曲，它虽不属大套曲，但它包括“轻六”、“重六”、“活五”和“轻三重六”四种调，曲调又优美，极具潮乐的特色，在潮乐中称之为“弦诗母”，意即乐曲之母。

因此此次刘仕荣便是打算弹奏此曲，然后刘仕荣便是轻轻的拨动了几下古筝，听到古筝发出的声音后，眼睛不由得猛地一亮，这声音可是比自己以前使用的好太多了，不过转念一想也就释然了。毕竟是太守的女儿使用的古筝，肯定不是自己这样一个普通人所能比的......

刘仕荣定了定神，然后便是开始弹奏潮州筝名乐《柳青娘》。

在现代几首不同调式的《柳青娘》调式不同，韵味也大不相同，其中要说最受大家欢迎的还是活五调的《柳青娘》，它也是最能展现潮州乐曲特点的筝曲，其中林毛根先生版本的《柳青娘》将许多不同奏法特点融入这首筝曲中，在作韵技巧变化上是最为丰富的，对于三音五音六音的变化运用，有着浓厚的潮州本土音乐特点，。

刘仕荣弹奏的自然就是林毛根先生版本的，丘行沁只听一阵阵清新明快的声音传来，不由得闭上了双眼，脑海中浮现出一幅幅的画面......

一番演奏下来，刘仕荣和丘行沁两人都是沉浸在音乐中，一直在回味刚才的音乐。

“梆梆...”

突然房门处有人敲门，瞬间便惊醒了两人，两人对视一眼，然后一起起身走下了阁楼。

“谁？”

丘行沁看着站在门外的人问道。

“沁儿，是我。”

门外传来的正是丘和的声音。

听到是父亲大人的声音，丘行沁赶忙转身，有些慌张的看着身后的刘仕荣，然后便是打算让刘仕荣藏到了自己的寝室，毕竟让父亲大人看到自己房间的刘仕荣还不知会发生什么事情呢。

“沁儿，不用让他藏了，仕荣在你房间吧，我已经知道了，你们两个赶快把门打开吧。”

丘和在门外看着屋里两人的影子有些哭笑不得的说道，谁能想到自己的女儿会这么主动的与一个男子独处，甚至还关上了房门......

“吱呀...”

房门被打开了，刘仕荣和丘行沁两人的身影露出。

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